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Guía de Cine en Casa
6. MODOS DE CONEXIÓN.
TIPOS DE CABLES Y CABLES Y MODOS DE CONEXIÓN
CABLES DE INTERCONEXIÓN DE AUDIO
En un cine en casa, los cables de audio
pueden ser tanto digitales como analógicos. Las conexiones analógicas
típicas disponen de un cable por cada canal (para una conexión estéreo
típica, serían dos cables). Las conexiones digitales se caracterizan por
llevar todos los canales por un único cable.
Es fundamental que las conexiones de audio,
al igual que las de vídeo, sean sólidas y robustas, dado que son señales
débiles (del orden de mW) y muy inmunes al ruido e interferencias. En la
descripción general de los cables de interconexión de vídeo, vimos un
par de cosas sobre los cables que vienen de regalo en muchos aparatos, y
de cómo sus soldaduras frías, poco blindaje y debilidad de sus
conectores podían mermar mucho la calidad de la conexión. Y también
recordamos que, al igual que con los cables de vídeo, no hay que obsesionarse
con este tema y dedicarle a los de audio un presupuesto superior al necesario,
pero sí, al menos, sustituir los cables de regalo por otros de una mejor
relación calidad/precio más robusos y fiables.
Los cables típicamente usan conductores del
tipo OFC (cobre libre de oxígeno) para asegurarse de que hay unas
pérdidas mínimas, y conectores bañadores en oro para asegurarse que hay
un contacto óptimo. Algunos cables esotéricos de audio emplean
conductores de plata y otros materiales.
En audio también es importante el blindaje a
campos magnéticos y de radiofrecuencia. Unos cables van enrollados en
mallas de manera similar a los cables de vídeo, a modo de jaulas de
Faraday. La malla está puesta a tierra en uno de los extremos. Otros van
trenzados, con el fin de conseguir el mismo objetivo pero prescindiendo
de mallas.
Los cables de más alta gama tienen los
conductores compuestos de hilos de diferentes diámetros (diámetros más
pequeños para optimizar la transmisión de altas frecuencias y más anchos
para bajas, de esto se hablará más cuando hablemos de cables de
altavoz), hilos de compensación temporal para evitar el filtrado en alta
frecuencia, dieléctrico de teflón o polipropileno, blindaje consistente
tanto en malla como en trenzado o transposición de los conductores y en
los cables más High-End redes de adaptación de impedancias. Un dato
curioso es que muchos cables esotéricos suelen estar marcados con una flecha
que debe ir desde la fuente al receptor, con el fin de conectar el cable
de modo que la señal siempre fluya en el mismo sentido.
También, en cables de interconexión de vídeo,
criticamos mucho algunos tópicos tipo "los bits son bits" o "los ceros y
unos son siempre ceros y unos", que no tienen ningún sentido. En audio
también tenemos interconexiones de tipo digital:
- Recomendamos leer todas
las explicaciones de atenuación, limitación de ancho de banda en cables,
redondeo de la onda cuadrada, umbral a partir de cuándo se considera
cero ó uno, etc.... que contamos en los cables de vídeo.
- En audio es
totalmente análogo, solo que a unas frecuencias menores.
- Como en las conexiones digitales de
vídeo, tenemos longitudes máximas en cada uno de los modos de
conexión. Estas son marcadas por el protocolo de protección de
errores empleado en la transmisión. En una situación crítica, no es
posible corregir todos los errores, sino sólo detectarlos y se
producirá en el receptor un interpolado entre las muestras
cercanas al error, con el fin de evitar "glitches" y otro tipo de
errores que son perfectamente audibles. Es decir, si empleamos
cables de una longitud excesiva o de muy poca calidad, la
información de audio digital que llega al receptor no sería 100%
fiel al original.
Por tanto, en audio en un cine en casa
tenemos tanto conexiones digitales (balanceadas y no balanceadas) como
digitales (balanceadas, no balanceadas, ópticas y otras como HDMI).
Pasamos a ver todas con detalle:
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